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DESCRIPTION:https://www.bielefeld.jetzt/node/1821978\n\n»Seit Bachs
 h-Moll-Messe und Beethovens Missa solemnis ist nichts   \ngeschrieben
 worden\, was auf diesem Gebiete sich neben Brahms’ deutsches   \nRequiem
 zu stellen vermag!«\, äußerte sich der Musikkritiker Eduard  
 \nHanslick. Für den 33-jährigen Brahms bedeutete der überwältigende
 Erfolg   \nseines Deutschen Requiems den endgültigen Durchbruch als
 Komponist. \n \nInhaltlich ist das Werk keine Totenmesse im Sinne der
 lateinischen   \nkirchenmusikalischen Tradition\, wie etwa bei Verdi oder
 Dvořak. Fern   \njeglicher kirchlichen Dogmatik nahm Brahms sich die
 Freiheit\, die Texte für   \nseine Komposition selbst aus dem Alten und
 Neuen Testament zusammenzustellen:   \nAnstelle von Strafgericht und
 Erlösung am jüngsten Tag stehen hier das   \nGedenken an die Toten und
 die Tröstung der Lebenden im Zentrum. Diese   \nbesondere Hinwendung zum
 Menschen gibt dem Deutsche Requiem eine   \nSonderstellung im oratorischen
 Repertoire\, wie auch Clara Schumann an Brahms   \nformulierte: »Ich bin
 ganz und gar erfüllt von Deinem Requiem\, es ist ein   \nganz gewaltiges
 Stück\, ergreift den ganzen Menschen in einer Weise\, wie   \nwenig
 anderes. Der tiefe Ernst\, vereint mit allem Zauber der Poesie\, wirkt  
 \nwunderbar\, erschütternd und besänftigend.« \n \nDie Vier ernsten
 Gesänge bilden mit ihrer Auswahl biblischer Texte über die  
 \nmenschliche Vergänglichkeit ein kammermusikalisches Pendant zum 30
 Jahre   \nzuvor entstandenen Deutschen Requiem. Am Ende seines Lebens
 komponierte   \nBrahms dieses musikalische Vermächtnis für eine
 Singstimme mit   \nKlavierbegleitung. Im Konzert erklingt Bernd Wildens
 Neufassung des tief   \nberührenden Werkes für Bariton\, Chor und
 Orchester. \n \n(Stand: 07.06.2026)
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